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    改變西方美術的日本文化

    來源:中國教師資格網  時間:2019-03-06 14:55:03

    當你漫步于巴黎街頭,隨處可見的壽司、生魚店、日式布藝店,還有總愛把你誤認成日本人的巴黎市民,無一不在向你傳達:這個國家是多么喜愛日本文化。甚至在2017年法國國慶日前夕,索姆河畔的煙花秀上使用的背景音樂都是日本動畫《龍貓》的主題曲……

    事實上,法國人對于東方文化的興趣,早在啟蒙運動時期就已經形成。日本明治維新后,日本開放的心態以及積極的扶持,加速了日本文化在歐美的傳播;隨著日本和法國的貿易日漸頻繁,日本的手工藝品如潮水般涌進法國。與當時正處于康乾盛世的中國相比,日本寬容且親和的文化輸出姿態博得了法國人的青睞。1867年在巴黎進行的世界博覽會更是成為日本輸出本國文化的契機,一些法國藝術家也因此受到啟迪,創作出許多具有日本風格的美術作品,拉開了現代主義美術的帷幕。

    19世紀末,法國出現了一個著力研究光與色的畫派,這一藝術形態從傳統向現代的轉變,大致經歷了三個階段,即印象主義、新印象主義和后印象主義。印象派可以說是西方最早的現代美術流派,在西方美術史上具有劃時代的意義。在這一階段涌現的著名畫家中,如馬奈、莫奈、德加、高更、凡·高等人,都從日本繪畫中獲取了靈感。

    再比如凡·高,他在色彩方面受到印象主義的熏陶,又吸收了浮世繪的裝飾風格,因此相對于莫奈等印象派畫家,凡·高對浮世繪線條的表現力,運用地更加徹底。1886年,凡·高來到巴黎,第一次看到了日本的浮世繪。浮世繪那大膽的構圖、濃厚的色彩、雅致簡約的線條,都令凡·高深深地著迷。當時凡·高居住的公寓旁邊,就是法國著名的日本藝術品商西格菲爾德·比英的畫廊,畫廊內掛售著大量的日本繪畫。凡·高每天流連于畫廊之中,欣賞并學習日本繪畫。1887年,他臨摹了歌川廣重的《雨中的橋》,同年,他又模仿溪齋英泉的畫風創作了《花魁》,他還在這一年自行舉辦了兩次浮世繪展,將自己的作品和浮世繪一道展出。

    凡·高在作品《昂格拉橋》中的筆觸和線條,縱橫交錯、十分有力,顯示出他對浮世繪線條和造型的欣賞;甚至在《星月夜》中的渦卷,也被認為是參考了葛飾北齋的《神奈川沖浪里》。除此以外,凡·高更醉心于浮世繪色彩的透明鮮亮。我們今天對凡·高風格的印象——絢爛的色彩、奔放的筆觸、狂熱的情感,都是從浮世繪中汲取了靈感,才形成了自己鮮明的藝術特色。例如我們非常熟悉的《向日葵》,便是以黃色這種浮世繪式的艷麗色彩為主調,瘋狂且肆無忌憚地咆哮著內心的情感。在凡·高后期的作品中,構圖、色彩和清晰的輪廓線等,都體現出日式韻味與審美情趣。

    我們常說是大工業生產、宗教的衰落、哲學的發展和攝影技術的發明,促使了西方傳統美術向現代轉換。那么日本文化在歐洲的傳播,則為西方現代美術描繪了具體的面貌。如果沒有浮世繪或者說日本文化的傳入,沒有這些深受日本文化影響的畫家,我們無法想象西方現代繪畫會以怎樣的面貌展現。換句話說,如果當時傳入西方的是中國畫,那么今天的西方美術又會是怎樣的面貌呢?

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    (責任編輯:李丹)

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